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4石呈祥 自幼生来我哥儿一个, 娇生惯养没有人儿说。 要星星,不敢把月亮给, 上房揭瓦谁敢拦着。 要吃饭,我是大摆桌, 山珍海味任我选择。 我爱吃焦炸海参、蜜饯口蘑, 醋熘鱼翅、干爆燕窝。 先吃馒头八十个, 再吃米饭五大锅。 吃完了饭,嗓子渴, 龙井泡了六斤多。 睡醒一个觉,可耷拉脑壳, 肚子梆硬赛秤砣。 满城的大夫都请到, 一齐摇头无可奈何。 有一个老头儿号了号脉, 开了个方子字儿不多。 我妈一看扑哧一乐, 原来是,饿我三
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12李洪春 我们京剧演员除了在表演艺术上下功夫外,很多人有不同的业余爱好。
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6听戏两三年了,一直不知道怎么叫好,除了散场和名段,还有那种一听就特别卖力气的段,就只有在剧场里有人带头的时候附和一声,不敢自己主动喊,有什么讲究吗
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4作者:封杰、高剑秋 高庆奎名列京剧“老生三杰”、“前四大须生”,那高亢激越的演唱曾经也风靡一时,举两个例子,1926年,时称大新舞台的上海的逸夫天蟾京剧中心建成开幕,高庆奎受邀做开幕及第一期营业演出。1935年上海黄金大戏院改演京剧,开幕及第一期营业演出的依然是高庆奎。就连开国领袖也沉醉于《逍遥津》中那高亢悲愤的腔调中。然而今天很多人不知道的是,高庆奎还是一位长期客串花脸、武生的名家。他的这种反串不像其他人偶
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13杜老师在回忆录里提到,当年有风骚旦的。现今没听说过呀,是退出历史舞台了吗?
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3戈宝栋戏曲文集 王如昆编 现在,在艺术创作领域中流行一种“超前意识”,热衷追求“新”,也叫做“前卫艺术”。他们片面追求官能刺激,追求感情渲泄,追求网络效应等等,在创作过程中,盲目模仿外来艺术,贬低,甚至抵制传统规范。说什么艺术创作不要“带着镣铐跳舞”。这里的镣铐(是指所有的规范约束),其意是要冲破“清规戒律”的束缚,充分发挥“自由思想”,充分渲泄个性。我认为这种心态是十分错误的。如果我们从最原始、最
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6快乐京剧哥 京剧迷 点击上面的蓝色字体可关注“京剧迷”,这样您就可以每天收到更多好听的京剧名段了。经典名段丨样板戏丨京剧歌曲丨健康知识等每天都有分享。完全免费,请您放心关注。京剧,又称平剧、京戏等,是中国影响最大的戏曲剧种,分布地以北京为中心,遍及全国各地,京剧有唱,有舞,有对白,有武打,有各种象征性的动作,是一种高度综合性的艺术,由于各类文化艺术形式的日益丰富,京剧观众不断分流、流失。京剧的观众群
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3徐慕云 梅兰芳先生有一次在欢迎国际友人的晚会上,演出《游园惊梦》(昆曲)唱“迤逗的彩云偏”一句时,其中的“迤”字唱如“移”字音。有人听了之后,在《新民报》上提出这个字来与梅先生商榷。
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4李洪春 在京剧戏班内,不管是对汉民、对回民,在烧香、顶码子,遵守行规上,要求都一样,因为它不分民族与信仰。行规有十条,大致是:
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7江洵 在写《金少山艺事考》的过程中,我逐渐意识到,我所写的这位“十全大净”,真的是一位前无古人后无来者的“宝藏男孩”。他的一生实在过于丰富,而他的经历又实在令人惊佩。即连一些细节上的逸闻趣事,听坊间野史已经觉得不可思议,一旦在史籍中被证实,则更是让人瞠目。 例如,时常听到“金少山演出吓哭小孩”的小故事,以前是当笑话来听,觉得难免有夸大其词、“神乎其技”的嫌疑,直到我在不同文献中找到了多次实证,我才确
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38四戒堂主人 二黄戏中,男女相对称之戏名不少,有《男起解》,《女起解》;《男三战》,《女三战》;《男斩子》,《女斩子》等等,均尚习见。1614佚名 马连良有个女婿叫黄元庆,是著名京剧武生,也是马连良的弟子。马连良的小女儿马小曼是梅兰芳的干女儿和弟子,马小曼的老公就是著名琴师燕守平。马连良的义子马长礼,是著名的京剧老生演员(革命现代京剧《沙家浜》中的刁德一就是他演滴!),老婆是著名京剧旦角演员小王玉蓉(京剧表演艺术家王玉蓉之女)。马长礼有个连襟叫丁震春(即王玉蓉之女王小蓉的老公),是著名的京剧武生表演艺术家,曾任中国戏曲学院教授。马长礼的3汪曾祺 晚报载姜伟堂同志写的《“苏三监狱”纯系附会》,把玉堂春故事的来龙去脉说得很清楚。说苏三在洪洞县蹲过监狱实在是“老虎闻鼻烟”——没有那宗事儿。1014123聊公 《四郎探母》哭家一场,六郎应有为四郎抱腿之做作。及四郎当中立而唱摇板,伸起左腿;六郎应跪一足,以手抱其左腿。新进名生贯盛习在北京演此剧,王少亭扮六郎,因轻视盛习,于此场不肯为之抱腿,此事曾引起京津评剧家之抨击。9人民政协报 政协君 2024-03-12 09:21 北京21京剧最近几十年赶上了机会,也碰到了打击,也想了无数办法复兴自己。 早的不说了,文哥对京剧里的帝王戏,才子佳人戏是很大打击,肯定不合时宜,不敢演了。演员靠边站,改行。 样板戏是以京剧为主,给编导表演人员不少空间。做了不少的改革。8还有赵氏孤儿,那天在店里看见为数不多的几本戏曲影碟里有这本,空城计,上面标有主演,就是这二位,这是真的吗?我没买6感觉京剧 大繁荣是清末时期,和评书一样,相当于把整个历史反思了一遍。包括春秋战国时期,更早的商周时期的历史都重现了 一遍。但是结合当时的历史情况,这就给人一种日薄西山的感觉。 当初看京剧的很多事遗老遗少类型的人,很多讲规矩的旗人造成了京剧节奏慢,表演以雍容华贵为主的模式。6姜派的腔、姜派的字、叶派的味,这是先生对我的评价。我确实挺迷叶盛兰先生的唱法,“夺回荆州再取襄阳”就是叶派。在这当中还有一故事。江世玉先生说“现在好多唱小生的都学叶派,学他那个音。”姜先生坐那儿不说话。徐(兰沅)先生说:“老四(指叶盛兰)这条嗓子得天独厚,他唱挺好,可是一般人没有他那么好的天赋,如果学得不得当,等岁数大了,就有可能不搭调了。”又有人接着说:“天桥有个咱们同行,嗓子冲、气足、唱的满,人5北方戏曲传媒 行头,古代对戏曲服装的称谓,沿用至今。元人散曲《淡行院》,描写一个演出水平低劣的戏班,有“唵囋砌末,猥琐行头”等语,可知这种称谓,在金、元时代已有。也可用以泛称一切戏曲演出用具。清李斗《扬州画舫录》:“戏具谓之行头。行头分衣、盔、杂、把四箱。”在戏曲史上又有“江湖行头”、“内班行头”、“私房行头”以及“官中行头”等名目。125徐兰沅 当年乱弹(皮黄)初兴的时候,常与昆腔同台演出,人们称这种演出形式为“昆乱两插锅”。一折戏里唱昆腔也唱皮黄名为“风搅雪”,一个角色用韵白夹京白也称为“风搅雪”。至今我们还可以从小生戏、花旦戏、丑角戏里见到这种韵夹京的念白形式。5《吴小如戏曲文集全编》 日前晤老友刘曾复先生。他告诉我,最近教两位中年京剧演员“打把子”。一位演员过去只唱文戏,没有练过“把子”,对于这方面的知识和实践都是一片空白。刘曾老教他时虽很吃力,但这位演员学起来倒容易掌握要领。主要是由于他没有先入为主的“积淀”,老师怎么教就怎么学,怎么学就怎么练。8蒋锡武 一半是生不逢时,也许更应该说,大半在生不逢“地”,很遗憾的是从未见过台上的谭富英先生。当然,这不等于就没“看”过谭富英先生,更不等于没“听”过谭富英先生。关于这“看”和“听”,则分别又有一点可供说道的经历。14以前京剧是独霸天下的,只有越剧,评剧黄梅戏,能分一个角。 但是京剧注重在大城市,大剧团发展,被现代歌曲排挤得没了空间,京剧处在衰败中。5昨晚 郭德纲新书发布会 直播, 他聊起来京剧 ,说 梆子是京剧的爹 这样说对吗? 有资深的京剧人士 请讲一下?144我真的受不了了,抖音刷到的京剧视频,评论区总有人说德云社,还说不如德云社,我真的服了,张建国的数太保,下面居然有人评论说不如张九成,德云社是搅屎棍吧,对于陶阳怎么评价,感觉被德云社耽误的京剧演员93冯叔鸾 戏曲的重要,现在的一般社会上已经承认了,所以“改良戏曲”的讨论也一天多似一天。宋春舫曾有“改良中国戏曲”的演说,徐仁镕曾主张“幻灯讲演”、“灯书”、“改良戏剧”,为改变社会一般人脑筋的进行手续。《时事新报》也载过双双曲本改良的主张。《神州日报》大雄也登过曾效谷(春柳社旧人)来信,主张“改良中国戏须有具体的进行方法”。可见这个问题已是引起社会上多数人的注意了。但是我总觉得这几位所讨论的,不